The failure of a proportional font to reproduce the desired boxes above motivates monospaced fonts' use in the creation and viewing of ASCII and ANSI art. Some poetry composed monospaced on typewriters or computers also depends on the vertical alignment of character columns.

In biochemistry, monospaced fonts are preferred for displaying nucleic acid and protein sequences, as they ensure that the representation of every nucleotide or amino acid occupies the same amount of space. Alignment of the letters makes it easier to compare different sequences visually. Both screenplays and stage play scripts frequently use monospaced fonts, to make it easier to judge the time a script will last for from the number of pages. The industry standard is 12 point Courier. A tradition holds that, on this format, one page of script will take one minute of screen or stage time.

Le concept de «poésie concrète», ou «concrétisme», apparaît dans les années 1950 avec Eugen Gomringer et Augusto de Campos. En Suède, Öyvind Fahlström publie un recueil de poèmes concrets et un manifeste pour la poésie concrète en 19531. Une exposition collective d'art concret, organisée autour des poètes Augusto et Haroldo de Campos a lieu au Musée d'art moderne de São Paulo en 19562 puis en 1957 au Ministère de la culture à Rio de Janeiro. Leurs travaux ont été qualifiés de «poésie concrète» à la suite de cette exposition. Les poètes présents étaient entre autres Augusto de Campos, Haroldo de Campos et Décio Pignatari, accompagnés pour l’exposition de Ferreira Gullar, Ronaldo Azevedo et Wlademir Dias Pino de Rio de Janeiro3. En 1958, un manifeste de poésie concrète fut publié suivi, en 1962, par une anthologie. Ces poètes brésiliens publient également un manifeste dans la revue Noigandres en 1958. Sylvester Hédouard, un théologien et poète d'art concret, déclara que c’était une publication dans The Times Literary Supplement en 1962 d’une lettre du brésilien E.M. de Melo e Castro (critique, essayiste et artiste plastique) qui réveilla les consciences des écrivains britanniques comme lui, Ian Hamilton Finlay et Edwin Morgan aux possibilités qu’offraient la Poésie concrète . Ceci explique donc l'émergence simultanée de la poésie concrète à l'international, et cette difficulté à identifier un seul chef de file.